世界級媒體的編輯往往是某個行業內的權威，說出話來一言九鼎?！坝惺芬詠砣魏我粋€時代，能決定性地影響時尚，將它推往一個新方向的設計師，很可能不超過五位，”《泰晤士報》的時尚版編輯麗莎·阿姆斯特朗說，“尼古拉是其一，毫無疑問。他是時尚領域擁有最高影響力也最具獨創性的聲音之一?！?/P>

　　蓋斯基耶喜歡研究，熱衷實驗，想象力無邊無際，他在巴黎世家主導了一系列驚人的創意作品，他設計的服裝，讓評論家無法用三言兩語來描述和點評，它們可以同時具有時新、頹廢、未來主義、純正法蘭西味等許多特點，腳上又配上讓人無法形容的“面貌古怪”的鞋。這些鞋主要出自他的摯友和老搭檔，著名鞋類設計師皮埃爾·哈迪之手。被蓋斯基耶的旺盛精力、專注、精確、注意每一個細節、對團隊的要求極高等素質所打動，哈迪拿他與英國作家克里斯托弗·衣修伍德小說中寫過的一只蝴蝶做比較：“這只蝴蝶長了一對鋼鐵翅膀，尼古拉正是如此?！庇髦杆扔忻烂畹乃枷耄帜軋远ǖ貓绦?。

　　蓋斯基耶干這行，是受了其母的影響。1970年代末法國和歐洲的時尚穿著，是小尼古拉在他母親身上最早看見并留下最深刻印象的東西。他們的家安在盧瓦爾河谷里的中世紀小鎮魯頓，時常去巴黎走一遭，毛線衫裙子、喇叭口褲子（大約四五年后這些東西也光臨了中國）等一樣樣走俏，母親挨個把它們穿過，并且煞有介事地在蓋斯基耶兄弟身上嘗試時新服裝的搭配。尼古拉從而明白，時尚不只是幾件讓人追隨、掏人腰包的衣服，時尚要讓人愿意去琢磨和理解。

　　十幾歲時，尼古拉翻看母親囤積在家里的《ELLE》，然后，他在畫板上畫出心目中可以成為現實的衣服。20歲后，他正式開始做時尚設計，找了皮埃爾·哈迪做搭檔，兩人有了七年的共同學習合作的時間。哈迪把他引入了巴黎世家，找到了一份兼職的差事，創始人克里斯托巴爾將這個牌子變成了20世紀中期以來最好的巴黎時裝品牌之一，但是1968年克里斯托巴爾退休后，巴黎世家就一路下滑。蓋斯基耶加盟的時候，牌子正在最低谷，但1995年后就不一樣了：蓋斯基耶憑其才華當上了主力設計師，他才24歲，真正的天才人物一般都是早早就開始閃光的。

　　他在巴黎世家畫出了無數婚紗、鞋和腰帶的設計圖，大部分都供給了日本買家。1998~1999年間，他終于取得了突破，一大堆奢侈品品牌都想挖他墻腳。蓋斯基耶選擇了古奇，不過兩年以后，機緣的關系，他又重返出道時的老東家。他獲得了比當初更大的掌控力，可以說，他掌握了巴黎世家的發展命脈，他設計的機車包成了品牌的常銷貨，而他和哈迪合作推出的鞋類永遠是時尚界矚目的焦點。蓋斯基耶曾說，他看到無數東西，腦子里都會從中產生靈感，會產生想法，而一款新鞋總是在靈感達到巔峰、狀態最好時問世的：鞋需要耗費他最多的腦力。

　　同他合作過的人，都知道他對靈感有著饑不擇食的渴望，也都樂意滿足他，就像剪下信封上的郵票，寄給一個酷愛集郵的朋友。所有靠創意闖蕩江湖的人，想要做到頂尖，都得具有蓋斯基耶的那些品質：勤奮、耐心、熱忱、感染力、完美主義，以及最廣博的視野。蓋斯基耶從電影導演那里學到很多，也同其他頂尖同行——按理說他們之間有競爭關系——過從甚密；他特別重視后現代主義設計師的作品，當初，哈迪引領他進入了后現代日本設計大師倉佑四郎的世界時，他完全無法理解那些奇形怪狀的物件，然而搬進塞納河畔的新房時，尼古拉特地添置了一套倉佑出品的家具。

　　但終究，效力巴黎世家十五年之久的蓋斯基耶，改換門庭到路易威登旗下。畢竟，像尼古拉·蓋斯基耶這樣的人，世上只有一個。