金姆·瓊斯(Kim Jones)在2011年以路易·威登(Louis Vuitton)男裝系列獲得英國時尚大獎最佳男裝設計師的殊榮之后，2012年11月27日，再次摘獲該獎。
站在星光耀眼的當家創(chuàng)意總監(jiān)馬克·雅克布(Marc Jacobs)的身旁，要被媒體青睞的機會實在不太多，金姆·瓊斯憑借自己對于男裝設計的功力，一再獲得重要時尚大獎的肯定，證明了自己亦能撐起一片天。
Louis Vuitton 2012/2013秋冬系列
金姆·瓊斯位于路易·威登巴黎總部4樓辦公室內到處都放置了堆放整齊的雜物。地板上都堆滿了一摞摞擺放整齊的東西，每個相框(一個非洲貴族家庭的正式畫像)的框面都緊挨著墻壁安放著。同時，還有一些風格純樸的白色運動鞋正一字排開放在鑲花地板上，其中還有各種鞋盒，裝有用于廣告宣傳活動的藝術品和小冊子的手提袋和做工復雜的部落面具懸掛在整個木制書架上，從而在桌子上可以騰出更多的空間放置一些導游書籍。掛在與打印件緊挨著的椅子扶手上的帆布背包詳細列出了這個包的各種技術規(guī)格。這個房間讓人感覺很不可思議。其中還令人感到驚訝的是，瓊斯的辦公室充滿了各種靈感，以及他作為路易·威登男裝設計總監(jiān)而創(chuàng)作的各種精美系列物品。
盡管如此，正如以往的主打品牌，包括西裝和運動夾克，不久前推出的奢華男裝不乏創(chuàng)意和美感。但這已經涉及到了時下流行的再創(chuàng)造的時尚領域了，并且瓊斯在路易·威登就職也是其中最主要的一部分。最新數(shù)據(jù)表明，男裝占了全球時裝市場的40%。男性每年需要花費1550億英鎊購買高檔的衣服和配飾。你不可能花這么多錢只買一些花呢服裝和和粗革皮鞋，而這一增長趨勢也恰恰應征了對奢侈品男裝創(chuàng)意的需求。
偏愛低調共事
自從馬克·雅可布于1997年榮升為創(chuàng)意總監(jiān)以來，從諸多過時的手提包制造商到全球最具價值的奢侈品牌，我們已經能夠感受到路易·威登所具有的再創(chuàng)造性特點，目前的品牌價值是在259億美元。基本上，在最具發(fā)展?jié)摿^(qū)域之一，金姆·瓊斯已經接管了全球最大的一個時尚品牌。這位35歲的英國設計師穿著灰色的運動衫，卡其褲和白色運動鞋坐在辦公室里，表情顯得非常平靜。
瓊斯說：“2002年我就開始購買這個品牌。如果一切順利，同時能夠省下一些花費的話，我還能通過購買這個品牌的其他東西。盡管路易·威登是一個大品牌，但從沒有人能夠成功把一個品牌做到這個地步，因為任何東西在制造過程中，質量總會受到限制。所以，如果你想在一個行業(yè)脫穎而出，就必須得走一段很長的路。”
10年前，誰都想象不到瓊斯最終會成為他曾經夢想購買的路易·威登的品牌設計者，但這并不是因為他沒有什么才能，而是從一開始他的名氣就已經被定格了。在男裝和休閑裝專業(yè)方面，他沒能獲得中央圣馬丁學院的碩士學位。瓊斯是因其所具有顛覆裁縫業(yè)的能力而獲得了這一名聲。他通過傳統(tǒng)的剪裁將時髦的服裝改裝成街頭服飾。
他說：“我是幾天前才一直在思考著這所學院的。有些人曾問起我如何立足于時尚業(yè)，當時我突然想到了約翰·加里亞諾，他買下了我一半的畢業(yè)收藏系列。現(xiàn)在我覺得那是一筆很大的業(yè)務，但當時并沒有這樣想。我只是感到很舍不得，因為我想把其中的一件夾克留下來自己穿，但于事無補，最終一件也沒有留下。”
瓊斯于2002年推出了他自己設計的男裝品牌。后來，這一品牌贏得了非常多忠實客戶的推崇，尤其是在日本，但并不像其他喜歡用自己名字命名的設計師一樣，相反，他只關心將之與其成立的品牌相結合。這一目錄名單似乎都是通過隨機選取，從Topshop到Alexander McQueen，從Umbro到 Mulberry。他曾在Pastelle工作過，Pastelle是一個專門為歌手坎耶·維斯特(他的一個朋友)打造的一個品牌。他曾涉足于對一些雜志進行藝術指導，比如Dazed & Confused和Arena Homme。
他說：“我喜歡和很多人一起共事。”這也是對他個人的一種簡單的詮釋。他繼續(xù)說：“我喜歡把不同的人聚在一起，形成一個團隊，然后各盡其才。服裝設計只是我的一份工作，然而我并不是因為這份工作可以讓我成名而喜歡它，這并不是我想要的。我曾和很多名人一起相處過，這樣一來，如果我從前門出去會讓我顯得很不自在，還會被很多人拍照。我喜歡獨自一人去街邊的店鋪瞎逛。”
憑興趣接手項目
因此，他只接手一些他感興趣的項目。他曾為英國的一些足球臨時工。日本一些對服裝情有獨鐘的人以及任何一個駐足在大街上的人設計了風格獨特的服裝。每當他出門的時候，都會感到格外的開心。在布萊頓學習平面設計期間，他受到硬核朋克的影響，反對酗酒、吸毒等的負面行為。
搬到倫敦之后，在霍斯頓的一個俱樂部，對他來說，這是激情的所在，并將其所有努力傾注其中，并推出了2004系列，他將其命名為Subtle Rave。然后到了2008年，當人們得知他加入到了登喜路(Dunhill：傳統(tǒng)家族式品牌)時，一時轟動了整個時尚圈。但事實證明，這一做法可行，他也榮獲了由英國時裝協(xié)會頒發(fā)的2009年度男裝設計師獎。
之后，路易·威登公司公布了他在該公司的任職職位。瓊斯設想將想象力與奢侈品市場融合似乎是一個不錯的想法。于是，他于2011年、2012年兩度獲得了年度男裝設計師獎。
2008年，當瓊斯在登喜路進行面試時，他巧妙地用了一句話對許多奢侈品牌的狀況作了描述。他說：“如果在免稅時，這些品牌就很重要!”采用這種說法對這些價格昂貴但又精美的品牌進行描述顯得非常恰當，但只有當這些產品打折或者感到心情煩悶，或者要去某個地方的時候，你才會真正的去買。金姆·瓊斯喜歡旅行，因此在路易·威登也是他的初衷。這并不是為了享受在候機室不斷跺著高跟鞋的煩悶，而是為了體驗跨大陸的國際文化。
他說：“路易·威登是一個已經根深蒂固的奢侈品品牌。在以前任何一個浪漫電影里，都會出現(xiàn)路易·威登這個品牌。比如，麗茲·泰勒系列和溫莎公爵系列。而且，我個人認為這種氣質依然還在。”他推出的前三個系列是受到不同國家以及他們的藝術和生活方式的影響。這對于一個品牌而言，是一種概念，得讓人感覺到它具有一種世界性元素。“當我第一次和路易·威登公司交談時，我的陳述都是關于旅游和探險家之類的話題。畢竟，它是一個以汽車行李箱起家的品牌。”
他在2012年度春夏季的首個作品是有關非洲，因為他在那度過了他的童年。加之20世紀70年代時裝以及野外攝影師皮特·貝爾德的影響意味著，其設計的領帶、西裝和圍巾都是受到了馬塞毛毯的啟發(fā)。
2012年秋冬季時裝秀分別設在巴黎和東京，目的主要是為了對19世紀盛行的歐式日本風(影響路易·威登商標的)以及時裝插畫家安東尼奧·洛佩斯(20世紀80年代住在日本東京)的工作進行檢驗。風格高雅的雙排鈕扣西裝對傳統(tǒng)的和服絲織品也起到了重要的作用。
洛佩斯將羽毛裝飾和箭頭圖形作為別針用在包包上。下一個夏季系列(在6月推出)的內容是有關水和船，尤其是圣·卡斯利(路易·威登首席執(zhí)行官)所推崇的游艇。同時，路易·威登被認為對時裝秀的注意事項產生了影響。瓊斯采用橡膠帆布制的看起來像救生圈和小型游艇運動夾克的黃色厚夾克和特大號的帆布背包對航海主題中原有的風格經行了改造。所有這些系列不僅在面料和規(guī)格大小方面表現(xiàn)出來一種材質、技能、濃厚的興趣和洞察力，同時作品在藝術和文化方面也透露出了瓊斯的愛好。
他說：“我很想將樂趣不斷注入這個品牌。”這個品牌具有一種樂觀主義概念。像上一個系列一樣，是這個站在他游艇上的非常富有的家伙的主意。
