在中國時尚界，王培沂是個響亮的名字。他被稱為“高級定制先鋒人物”，他自創品牌的ALEXWANG的風格是中國氣質外另有一種國際范兒；他也是國內多家時尚雜志追捧的先鋒設計師，更是國內眾多明星鐘情的紅毯禮服領潮者。

　　中國的一線女星，很少有人沒穿過ALEXWANG的作品。高圓圓令人驚艷的灰色小禮服；孫儷的黑色晚禮服；2007年威尼斯電影節上周韻的白色手工鑲花麻質小禮服；men’suno2007年度最IN男明星頒獎盛典；臺灣金馬獎頒獎禮，李冰冰的白色珠繡小禮服裙；香港金像獎上，楊冪的羽毛裝飾薄紗長裙、范冰冰的抹胸式曳地紅緞長裙、姚晨的深V露背禮裙、章子怡的啡色連體燕尾褲、趙薇的藍色抹胸長紗禮裙……無一不出自王培沂之手。

　　不一樣的“高級”定制

　　筆者：你被譽為中國高級定制先鋒人物，那你認為中國的高級定制和那些奢侈品牌的高級定制，在設計理念和工藝等方面還存在哪些差距？

　　王培沂：差距有很多，我做的是定制而非高級定制，首先高級定制有很多的要求，只有達到要求并且被認可，才能稱之為高級定制。

　　至于國內的定制和國外真正的高級定制，從設計理念上來說恐怕只有設計師的想法和作品的區別，很難說有根本的區別，至于工藝差距也在減小，但仍然有很多需要我們學習的地方。

　　筆者：走定制路線是一個設計師開創品牌的捷徑，當年你成立自己的ALEXWANG工作室時是否就因為這個原因才選擇做定制的？

　　王培沂：這個問題問得很直接，不能說沒有這個因素，畢竟前期投入比較少，至少相對于成衣來說。但也不是誰都可以生存下來并且持續發展的。正是因為你提到的這個原因，目前國內做定制的工作室實在太多了，多到超過了市場需求，所以必然優勝劣汰，有很多還沒什么動靜就會被淘汰消失。

　　筆者：目前中國希望能誕生自己本土的奢侈品牌，國內一些品牌也正在進行這方面的努力，你認為中國打造奢侈品的路程有多長？其中有哪些障礙需要跨越？

　　王培沂：很漫長，并不是我悲觀，確實是我們要走的路實在很漫長。個人認為，要想誕生一個被世界接受的奢飾品品牌，最重要的是好的設計和品牌歷史，雖然中國是一個最不缺歷史的國家，現在也開始有很多年輕設計師有好的設計作品，但并沒有結合在一起。而且在經濟沒強大到足以影響世界的時候，就沒有話語權。真正到那天，我相信中國會誕生影響世界的奢飾品牌的。

　　明星禮服摻雜很多意見

　　筆者：你是眾多明星鐘愛的紅毯禮服設計師，在這些明星禮服中你感覺最滿意的作品有哪些？在定制過程中，你個人最深的感受和收獲是什么？

　　王培沂：我沒有什么最滿意的作品，總是把希望寄托在下一件作品上，也只有這樣才能要求自己不斷提高，進步。

　　定制是和人打交道的工作，最讓我頭疼的和最讓我欣慰和滿足的也來自這些客人。說到收獲，最大的應該是學會怎么和不同的客人打交道吧，如何讓每一個客人滿意。

　　其實和明星打交道，就是我工作的一部分，也沒什么特別的。比如說前一段時間，我剛剛幫鞏俐設計了她參加導演獎頒獎典禮的禮服。其實那件衣服的設計早就定了，并不是為這個活動準備的，但她臨時需要，所以特別趕。當時這件禮服從法國訂的蕾絲還沒到，臨時找來別的蕾絲代替，所以并沒有達到我要的最好的效果，但時間緊迫也只能這樣了。

　　而這樣趕制的故事其實是挺多的，大部分明星的衣服都不完全是他們自己的意見，有時候經紀人甚至公司老板，都會參與意見，因為多方原因，確定時間很晚。

　　和小宋佳的合作是在2008年金雞百花獎上。當時邀請了10位中國設計師為10位明星設計紅毯禮服，我比較早拿到了名單，馬上決定與小宋佳合作，因為直覺告訴我，和她合作應該能出好的作品。但我們見面時，她說想要一條白色的裙子，而我認為她穿黑色比較好，更符合我的靈感來源——費里尼的電影《甜蜜的生活》主題，于是我說服了她。

　　但她在穿禮服前，根本沒有見過我的這條裙子，所以我心里很忐忑，不是擔心她不喜歡我的設計，而是擔心尺寸不合適。當我見到她時，她正在化妝，于是我請她先試一下，慶幸的是都很合適。最后，小宋佳邀請我和她一起踏上了金雞百花獎的紅毯。

　　和高圓圓的合作很多，她幾乎在所有重要場合的亮相都是身著我的設計：釜山電影節、華表獎，以及《好雨時節》首映等。

　　和高圓圓的相識是在幾年前她拍攝電影《南京！南京！》時。當時該劇組在第11屆上海國際電影節亮相，她的公司找我為她設計紅毯禮服。第一次見面她說要黑色的禮服，而我有點擔心黑色的禮服會淹沒在人海里，于是設計了幾個方案。我執著地認為她不適合夸張的款式，所以這幾款設計都只是細節上稍作變化。她很有主見，最后的成品是兩張圖的結合版，效果非常好。因為有了好的開始，后來的合作就很自然了。

　　目前我幾乎和國內的一線明星都或多或少有過合作，有很多人好奇怎么有那么多明星穿我的設計作品。這個過程不是一夜完成的，而是一個慢慢進步的過程。開始則是有媒體拍片用了我的衣服，而且反映不錯，于是開始有越來越多的媒體用我的衣服拍攝。除了時裝大片，有時也用于拍攝明星。這樣我在業內慢慢有了一定的知名度，來找我的明星也越來越多，也有越來越多的普通客人找我定制服裝。

　　和明星的合作，雖然可以更多地展示我的設計，但其實我最希望的還是給普通客人設計衣服，不是因為壓力小，而是我更喜歡看到普通客人穿上我的設計后的喜悅感，這種喜悅感讓我更有成就感。

　　跨界是服裝設計小插曲

　　筆者：在國際時尚界，頂級時裝設計師參與跨界設計已非常普遍，你也曾參與過許多跨界活動，其中重要或印象深刻的有哪些？

　　王培沂：這次和雷克薩斯的合作就很有意思，因為我是服裝設計師，大多數品牌找我還是讓我設計服裝，雖然可能是從產品的設計出發，但還是服裝。這次和雷克薩斯的設計也算是個突破，是我第一次嘗試裝置設計，自己覺得還是挺有意思的。

　　另外，最近在做的還有一個護膚品牌，我幫他們設計了新品上市的系列作品，會以展覽的形式呈現出來，其中只有一件是服裝，以產品的成分黑珍珠為主要元素，別的作品也都圍繞這個黑珍珠展開，有胸針、畫像、裝置等，也很有意思。

　　筆者：為雷克薩斯創作的裝置藝術作品，你想表達怎樣的設計內涵或理念？

　　王培沂：其實對于這件作品，靈感來源于雷克薩斯的紡錘形格柵，吸取它的基本造型，用長短不同的線條組合在一起，這些線條向外部伸展開來，是為了符合嘉人穿越的主題，它可以伸向未來也可以伸向過去。

　　筆者：對于定制和跨界設計，未來你會有哪些計劃和拓展？

　　王培沂：所有的跨界都是我設計生涯的小插曲，我不排斥，有好的品牌邀約我一定會繼續做，但我畢竟是一個服裝設計師，我專注的重點還是我的服裝設計，我自己品牌的產品才是我未來的重點，所以我并沒有什么特別的計劃去拓展別的領域。

　　采訪手記：因時尚而跨界

　　王培沂的禮服設計浪漫唯美，又透出一種男性的理性與睿智，更有一種大氣的國際范兒。近些年，中國風風靡時尚界，王培沂的作品也常彌漫濃郁的中國元素，但卻只是遙遙地致意，而非批發似的照搬。

　　在國際時尚界，時裝設計師和明星聯袂合作的案例很多，這正如英國著名戲劇家蕭伯納所言，“服裝注定創造明星；同時，明星也創造服裝設計師?！弊钪睦幽^于奧黛麗·赫本和Givenchy的完美合作。當年赫本和Givenchy一見如故，并隨后成為Givenchy的靈感繆斯，電影《蒂凡尼早餐》中赫本的小黑裙和多套戲服，就是Givenchy的杰作。

　　也許王培沂也深諳明星路線的夢幻效果。所以，即使在事業剛起步的艱難時刻，即便面對最挑剔的客人，在以客為尊的定制行業，他也堅守著自己的底線：堅持原創，拒絕做仿制款，所以才有一件件華服亮相一個又一個的慶典禮。

　　和明星的親密接觸，讓王培沂聲名鵲起，也讓王培沂逐漸展開跨界之旅。2012年6月29日，豪車品牌LEXUS雷克薩斯攜手《嘉人MarieClaire》，開啟“2012嘉人中國風·穿越”國際頂尖時裝設計大賞，王培沂受邀在盛典上展示了專為LEXUS雷克薩斯全新一代ES創作的裝置藝術作品：飄逸的線條以極富沖擊力的表現形式從車尾沿車身向前飄逸伸展向前（圖1）。該作品還榮獲該設計大賞的年度跨界特別獎。

　　優秀設計師與品牌之間，是相互依賴和支持的關系。如今的王培沂已經找到了設計和商業的平衡，除了設計服裝，他也亮相于各種時尚派對。但王培沂表示，“所有的跨界都是我設計生涯的小插曲”，今后還是會一如既往的專注重點還是服裝設計。