“只要選對一頂帽子就能去倫敦嘚瑟”，帽飾達人們最喜歡的是倫敦時裝周，因為這里堅定地信奉著“從頭開始”的法則。平日里，寬檐帽、貝雷帽、針織帽甚至手工帽都是街頭常見的搭配，花點心思的會選擇裹頭巾、面紗或者一頂有設計感的出挑帽飾，通常這也會是整身look的點睛之筆。

　　在本月初結束的倫敦時裝周上，最受期待的鬼才設計師約翰·加利亞諾(JohnGalliano)為MartinMargiela進行了大刀闊斧的重造。整場大秀融合了解構和重組的概念，幾乎獲得了時尚界一邊倒的好評，不少人寄望將MartinMargiela變成下一個JohnGalliano。

　　而過往幾年MaisonMartinMargiela標志性的無臉面具，原先所有模特都會佩戴面具出場的習慣也被摒棄，只保留了幾個夸張的帽飾和怪異的面罩?！昂敛灰馔?，那個鍍金的骷髏頭面具會是加利亞諾處女秀中最受關注的頭飾，但它與最初的帽飾文化背離太遠?！盨tyle.com上的一篇文章寫道。

　　雖然時尚圈日新月異，但對帽飾文化的接受度幾乎還停留在史蒂芬·瓊斯(StephenJones)、菲利普·崔西(PhilipTreacy)“那個無法追憶的年代”。當年威廉王子大婚那天簡直成了崔西的個人“買家秀”。以凱特王妃、碧翠絲公主為代表的王公貴族，和以維多利亞·貝克漢姆為首的36位各路名流，皆佩戴出自這位設計師之手的帽飾輪番登場。而從1991年開始，崔西一共獲得了六次英國時裝協會頒發的服飾配飾設計師年度大獎，這個獎項也幾乎成了他的專利。范思哲曾評價崔西，“如果你給他一根小小的針，他都能做出令人驚嘆的雕刻作品來：如果你給他一朵普通的玫瑰，他也能寫首感人的詩篇?！?/P>

　　而對于約翰·加利亞諾、克里斯丁·拉克魯瓦(ChristianLacroix)、讓·保羅·高緹耶(JeanPaulGaultier)等設計師戲劇化的呈現手法，時尚專欄編輯克里斯汀·安德森(KristinAnderson)則苛刻得多，“那些夸張的帽飾反而蓋過了時裝的風頭，顯得本末倒置?！钡拇_，崔西只要負責設計獨一無二的帽飾，但創意總監可就沒這么輕松。說到底，任何一件美輪美奐的單品都不足以支撐一個完美的倩影。

　　似乎時尚更偏愛那些中規中矩的繼承者。在本周剛剛結束的2015秋冬高級定制發布會上，Chanel的俊俏男“園丁”提著水壺，頭戴絹網裝飾的稻草帽率先登場，其后出現的模特幾乎都以面紗點綴，不過搭配毛線帽這種過氣又奇怪的做法也只有老佛爺才敢嘗試。要說最別致時髦的高定帽飾，還是打著“唯一與Chanel抗衡的老牌時裝屋”旗號在2013年宣布重出江湖的Schiaparelli。模特身穿裝飾有別針刺繡的純白套裝、頭戴摩洛哥式流蘇禮帽開場，雖然復出之路坎坷，但從顯赫的歷史中提煉再創造也算不俗成績。

　　ChristianDior此番也在高級定制秀場上回溯上世紀50年代的旋渦狀裙擺、60年代的亮色條紋短裙，就知道懷舊永不過時。加利亞諾的繼任者拉夫·西蒙(RafSimons)在入主ChristianDior后的首秀上致敬50年代“新風貌”的優雅帽飾和面紗，雖被認為是守舊的設計，但那些經典重現的場景仿佛再一次契合帽飾誕生的初衷。

　　對“新風貌”代表人物克里斯汀·迪奧而言，“沒有帽子，人類就沒有文明。”可見帽飾文化在歐洲服裝傳統禮儀中占據著重要地位，如何選帽、戴帽也是名流家族的必修課程。資料顯示，“在歐洲王室，不會戴帽的女人和一個不懂禮儀的女人一樣是絕對不招人待見的角色。”

　　在當代服飾近百年的演化史中，帽飾的發展慢慢暗合了流行時裝的形態。從史蒂芬·瓊斯時期的內斂華美到菲利普·崔西時期的喧賓奪主，后者自言，“它們是那種半是建筑物、半是帽子的東西。確切地說，是某種建筑物、手工藝品再加上某種魔力成分的混合物?！眰鹘y意義上應該被框定在頭部范圍內的帽子，不斷溢出輪廓以外，這些占領其他空間的帽飾似乎成了其主人顯示自己權威的隱喻，也許這正是崔西備受追捧的原因之一：人人都想成為競爭中的勝利者，如果難以在現實生活中做到，那起碼在想象的空間里高人一等。